1992, ISBN: 3462021141

gewerbliches Angebot, [SC: 4.20], leichte Gebrauchsspuren, [PU: Kiepenheuer & Witsch], 786, [GW: 933g], [ED: Hardcover/gebunden], DE, Zustand siehe Bild/Bilder. Zusätzlich: Ecken und Kant… Mehr…

gewerbliches Angebot, [SC: 4.20], leichte Gebrauchsspuren, [PU: Kiepenheuer & Witsch], 786, [GW: 933g], [ED: Hardcover/gebunden], DE, Zustand siehe Bild/Bilder. Zusätzlich: Ecken und Kanten leicht bestoßen. Seiten und Buchschnitt leicht abgedunkelt. Schutzumschlag etwas stärker bestoßen. Vordere Innenlasche des Schutzumschlages vertikale Knickkante. Lieber Interessent, ich schaue alle Bücher hinsichtlich handschriftlicher Einträge, Anstreichungen oder ähnliches durch. Je mehr Seiten ein Buch hat, desto größer ist die Gefahr, dass ich mal etwas übersehe. Es kann allerdings dann nicht sehr viel sein. Sollte das also doch mal passieren, bitte ich um Verständnis und um Entschuldigung. Aus einem Brief des Professors: Ich habe ihn begonnen, Liebste, ich arbeite an ihm! Jede Nacht schließe ich mich ins Büro ein und arbeite, arbeite, arbeite: ich befahre die schwierigen Gewässer des so heiß ersehnten Romans. Ich weiß nicht, in welchen Hafen er mich führen wird. Auch dem, der ihn schreibt, gibt der Roman nicht gleich seine zahlreichen Geheimnisse preis, enthüllt er nicht sogleich seine wahre Identität. Gleich einem Fötus, der noch keine ausgeprägten Züge trägt, enthält er zu Anfang eine Vielzahl von Möglichkeiten: er hält unzählige Überraschungen bereit, gute wie böse. Und alles ist möglich. Auch das Schlimmste. Aber der Körper ist schon ausgebildet, das Herz schlägt, Nägel und Haare wachsen, im noch undeutlichen Gesicht erkennst Du klar die Augen, die Nase und den Mund: ich kann ihn Dir vorstellen. Ich kann Dir sogar sagen, daß die Geschichte während eines Zeitraums von drei Monaten spielt, innerhalb von neunzig Tagen die von einem Sonntag Ende Oktober bis zu einem Sonntag Ende Januar reichen; der Roman beginnt mit den Hunden von Beirut, einer Allegorie am Rande der Chronik; er geht aus von dem zweifachen Massaker, folgt dem Leitfaden einer mathematischen Gleichung, genauer gesagt der Boltzmannschen Formel S = K In W, und für die Entwicklung der Handlung bediene ich mich des hamletischen Knappen des Odysseus. Dessen, der die Formel des Lebens sucht. (Ich habe ihn Angelo getauft, eine Wahl, die mir seiner aseptischen Vernunft zu entsprechen schien, wie ich im übrigen niemandem einen Namen des göttlichen Epos gegeben habe. In der Hoffnung zu verhindern, daß mir der ewig auf der Lauer liegende Dummkopf nicht Anmaßung vorwirft und meine mühselige Arbeit verspottet, habe ich den Heerführern der Achäer unpassende Namen von kriegerischen Vögeln oder karikierende Spitznamen gegeben. Den anderen solche, die mir gerade einfielen oder zu ihnen zu passen schienen.) Die Personen sind erfunden. Sie sind es sogar in den Fällen, in denen sie sich an möglichen Vorbildern orientieren. Nicht selten nämlich flüchte ich mich ins Exil Papierkrams, und dann beobachte ich unbeobachtet. Ich horche. spioniere, bestehle die Realität. Dann korrigiere ich sie, die Realität, erfinde sie neu, erschaffe sie neu, und mit dem hamletischen Knappen tritt der despotische General auf, der glaubt er könne den Tod besiegen; tritt auch sein ernüchterter, launenhafter Berater auf; ebenso sein gebildeter, eigentümlicher Stabschef, seine bald kriegslüsternen, bald sanftmütigen Offiziere und die facettenreiche Menge seiner Truppe. Das sind die Soldaten, auf die ich in meinem vorigen Brief angespielt habe, die Jungen, die in jeder Kultur oder Unkultur durch Agamemnon, Menelaos. Odysseus, Achilles, Nestor und Ajax vor den Mauern von Troja leiden und sterben. Ich habe sie hineingenommen, diese Archetypen, die ich Dir aufgezählt habe. Und sie stellen kaum mehr als einen kleinen Ausschnitt aus dem Menschenkatalog des Buches dar: der arme, häßliche Kalabrier, der stille, stolze Sarde, der aufdringliche, lebhafte Sizilianer, der reiche, enttäuschte Venezianer, der rüpelhafte, pfiffige Toskaner, der naive, verängstigte Romagnole, der gebildete optimistische Turiner ... Ich habe auch die wunderschöne, geheimnisvolle Libanesin hineingenommen, die ich Ninette nenne, habe ihr sogar eine entscheidende Rolle übertragen; und die Symbole der traurigen Stadt: den ewigen Paria, über den der Allmächtige sich mit einem im Müll gefundenen halben Buch lustig macht, den ewigen Chef, den der Allmächtige mit himmlischen Machtbefugnissen ausstattet; das ewige Werkzeug des Bösen, das in seiner Allgegenwärtigkeit das Aussehen eines perfiden unheimlichen Vierzehnjährigen annehmen kann. Ich habe die kleinen Kinder hineingenommen, die der Krieg tötet; die Zuhälter, die der Krieg begünstigt; die Banditen, die der Krieg schützt; viele Frauen, darunter ein Frauenersatz namens Lady Godiva; sowie fünf Nonnen, die ich verführerisch finde und in die Tragödie miteinbeziehen möchte. Mit Hauptdarstellern und Statisten sind das rund sechzig Personen. Doch Tag für Tag wird die Zahl der Darsteller größer, die Bühne bevölkert sich, und bald schon kommen neue hinzu. Gott steht mir bei... ., Banküberweisung, PayPal, Selbstabholung und Barzahlung, Internationaler Versand, [CT: Romane/Erzählungen / Politische Romane]<

1992, ISBN: 3462021141

gewerbliches Angebot, [SC: 5.80], leichte Gebrauchsspuren, [PU: Kiepenheuer & Witsch], 800, [GW: 999g], [ED: Hardcover/gebunden], DE, Aus einem Brief des Professors: Ich habe ihn begon… Mehr…

gewerbliches Angebot, [SC: 5.80], leichte Gebrauchsspuren, [PU: Kiepenheuer & Witsch], 800, [GW: 999g], [ED: Hardcover/gebunden], DE, Aus einem Brief des Professors: Ich habe ihn begonnen, Liebste, ich arbeite an ihm! Jede Nacht schließe ich mich ins Büro ein und arbeite, arbeite, arbeite: ich befahre die schwierigen Gewässer des so heiß ersehnten Romans. Ich weiß nicht, in welchen Hafen er mich führen wird. Auch dem, der ihn schreibt, gibt der Roman nicht gleich seine zahlreichen Geheimnisse preis, enthüllt er nicht sogleich seine wahre Identität. Gleich einem Fötus, der noch keine ausgeprägten Züge trägt, enthält er zu Anfang eine Vielzahl von Möglichkeiten: er hält unzählige Überraschungen bereit, gute wie böse. Und alles ist möglich. Auch das Schlimmste. Aber der Körper ist schon ausgebildet, das Herz schlägt, die Lungen atmen, Nägel und Haare wachsen, im noch undeutlichen Gesicht erkennst Du klar die Augen, die Nase und den Mund: ich kann ihn Dir vorstellen. Ich kann Dir sogar sagen, daß die Geschichte während eines Zeitraums von drei Monaten spielt, innerhalb von neunzig Tagen, die von einem Sonntag Ende Oktober bis zu einem Sonntag Ende Januar reichen; der Roman beginnt mit den Hunden von Beirut, einer Allegorie am Rande der Chronik; er geht aus von dem zweifachen Massaker, folgt dem Leitfaden einer mathematischen Gleichung, genauer gesagt der Boltzmannschen Formel S = K ln W, und für die Entwicklung der Handlung bediene ich mich des hamletischen Knappen des Odysseus. Dessen, der die Formel des Lebens sucht. (Ich habe ihn Angelo getauft, eine Wahl, die mir seiner aseptischen Vernunft zu entsprechen schien, wie ich im übrigen niemandem einen Namen des göttlichen Epos gegeben habe. In der Hoffnung zu verhindern, daß mir der ewig auf der Lauer liegende Dummkopf nicht Anmaßung vorwirft und meine mühselige Arbeit verspottet, habe ich den Heerführern der Achäer unpassende Namen von kriegerischen Vögeln oder karikierende Spitznamen gegeben. Den anderen solche, die mir gerade einfielen oder zu ihnen zu passen schienen.) Die Personen sind erfunden. Sie sind es sogar in den Fällen, in denen sie sich an möglichen Vorbildern orientieren. Nicht selten nämlich flüchte ich mich ins Exil des Papierkrams, und dann beobachte ich unbeobachtet. Ich horche, spioniere, bestehle die Realität. Dann korrigiere ich sie, die Realität, erfinde sie neu, erschaffe sie neu, und mit dem hamletischen Knappen tritt der despotische General auf, der glaubt, er könne den Tod besiegen; tritt auch sein ernüchterter, launenhafter Berater auf; ebenso sein gebildeter, eigentümlicher Stabschef, seine bald kriegslüsternen, bald sanftmütigen Offiziere und die facettenreiche Menge seiner Truppe. Das sind die Soldaten, auf die ich in meinem vorigen Brief angespielt habe, die Jungen, die in jeder Kultur oder Unkultur durch Agamemnon, Menelaos, Odysseus, Achilles, Nestor und Ajax vor den Mauern von Troja leiden und sterben. Ich habe sie hineingenommen, diese Archetypen, die ich Dir aufgezählt habe. Und sie stellen kaum mehr als einen kleinen Ausschnitt aus dem Menschenkatalog des Buches dar: der arme, häßliche Kalabrier, der stille, stolze Sarde, der aufdringliche, lebhafte Sizilianer, der reiche, enttäuschte Venezianer, der rüpelhafte, pfiffige Toska-ner, der naive, verängstigte Romagnole, der gebildete, optimistische Turiner ... Ich habe auch die wunderschöne, geheimnisvolle Libanesin hineingenommen, die ich Ninette nenne, habe ihr sogar eine entscheidende Rolle übertragen; und die Symbole der traurigen Stadt: den ewigen Paria, über den der Allmächtige sich mit einem im Müll gefundenen halben Buch lustig macht, den ewigen Chef, den der Allmächtige mit himmlischen Machtbefugnissen ausstattet; das ewige Werkzeug des Bösen, das in seiner Allgegenwärtigkeit das Aussehen eines perfiden, unheimlichen Vierzehnjährigen annehmen kann. Ich habe die kleinen Kinder hineingenommen, die der Krieg tötet; die Zuhälter, die der Krieg begünstigt; die Banditen, die der Krieg schützt; viele Frauen, darunter ein Frauenersatz namens Lady Godiva; sowie fünf Nonnen, die ich verführerisch finde und in die Tragödie miteinbeziehen möchte. Mit Hauptdarstellern und Statisten sind das rund sechzig Personen. Doch Tag für Tag wird die Zahl der Darsteller größer, die Bühne bevölkert sich, und bald schon kommen neue hinzu. Gott steht mir bei ... Auf Grund der Buchstärke 5cm Versand nur als Päckchen möglich., Banküberweisung, PayPal, Internationaler Versand, [CT: Romane/Erzählungen / Politische Romane]<

1992, ISBN: 3462021141

[ED: Hardcover/gebunden], [PU: Kiepenheuer & Witsch], Aus einem Brief des Professors: Ich habe ihn begonnen, Liebste, ich arbeite an ihm! Jede Nacht schließe ich mich ins Büro ein und ar… Mehr…

[ED: Hardcover/gebunden], [PU: Kiepenheuer & Witsch], Aus einem Brief des Professors: Ich habe ihn begonnen, Liebste, ich arbeite an ihm! Jede Nacht schließe ich mich ins Büro ein und arbeite, arbeite, arbeite: ich befahre die schwierigen Gewässer des so heiß ersehnten Romans. Ich weiß nicht, in welchen Hafen er mich führen wird. Auch dem, der ihn schreibt, gibt der Roman nicht gleich seine zahlreichen Geheimnisse preis, enthüllt er nicht sogleich seine wahre Identität. Gleich einem Fötus, der noch keine ausgeprägten Züge trägt, enthält er zu Anfang eine Vielzahl von Möglichkeiten: er hält unzählige Überraschungen bereit, gute wie böse. Und alles ist möglich. Auch das Schlimmste. Aber der Körper ist schon ausgebildet, das Herz schlägt, die Lungen atmen, Nägel und Haare wachsen, im noch undeutlichen Gesicht erkennst Du klar die Augen, die Nase und den Mund: ich kann ihn Dir vorstellen. Ich kann Dir sogar sagen, daß die Geschichte während eines Zeitraums von drei Monaten spielt, innerhalb von neunzig Tagen, die von einem Sonntag Ende Oktober bis zu einem Sonntag Ende Januar reichen; der Roman beginnt mit den Hunden von Beirut, einer Allegorie am Rande der Chronik; er geht aus von dem zweifachen Massaker, folgt dem Leitfaden einer mathematischen Gleichung, genauer gesagt der Boltzmannschen Formel S = K ln W, und für die Entwicklung der Handlung bediene ich mich des hamletischen Knappen des Odysseus. Dessen, der die Formel des Lebens sucht. (Ich habe ihn Angelo getauft, eine Wahl, die mir seiner aseptischen Vernunft zu entsprechen schien, wie ich im übrigen niemandem einen Namen des göttlichen Epos gegeben habe. In der Hoffnung zu verhindern, daß mir der ewig auf der Lauer liegende Dummkopf nicht Anmaßung vorwirft und meine mühselige Arbeit verspottet, habe ich den Heerführern der Achäer unpassende Namen von kriegerischen Vögeln oder karikierende Spitznamen gegeben. Den anderen solche, die mir gerade einfielen oder zu ihnen zu passen schienen.) Die Personen sind erfunden. Sie sind es sogar in den Fällen, in denen sie sich an möglichen Vorbildern orientieren. Nicht selten nämlich flüchte ich mich ins Exil des Papierkrams, und dann beobachte ich unbeobachtet. Ich horche, spioniere, bestehle die Realität. Dann korrigiere ich sie, die Realität, erfinde sie neu, erschaffe sie neu, und mit dem hamletischen Knappen tritt der despotische General auf, der glaubt, er könne den Tod besiegen; tritt auch sein ernüchterter, launenhafter Berater auf; ebenso sein gebildeter, eigentümlicher Stabschef, seine bald kriegslüsternen, bald sanftmütigen Offiziere und die facettenreiche Menge seiner Truppe. Das sind die Soldaten, auf die ich in meinem vorigen Brief angespielt habe, die Jungen, die in jeder Kultur oder Unkultur durch Agamemnon, Menelaos, Odysseus, Achilles, Nestor und Ajax vor den Mauern von Troja leiden und sterben. Ich habe sie hineingenommen, diese Archetypen, die ich Dir aufgezählt habe. Und sie stellen kaum mehr als einen kleinen Ausschnitt aus dem Menschenkatalog des Buches dar: der arme, häßliche Kalabrier, der stille, stolze Sarde, der aufdringliche, lebhafte Sizilianer, der reiche, enttäuschte Venezianer, der rüpelhafte, pfiffige Toska-ner, der naive, verängstigte Romagnole, der gebildete, optimistische Turiner ... Ich habe auch die wunderschöne, geheimnisvolle Libanesin hineingenommen, die ich Ninette nenne, habe ihr sogar eine entscheidende Rolle übertragen; und die Symbole der traurigen Stadt: den ewigen Paria, über den der Allmächtige sich mit einem im Müll gefundenen halben Buch lustig macht, den ewigen Chef, den der Allmächtige mit himmlischen Machtbefugnissen ausstattet; das ewige Werkzeug des Bösen, das in seiner Allgegenwärtigkeit das Aussehen eines perfiden, unheimlichen Vierzehnjährigen annehmen kann. Ich habe die kleinen Kinder hineingenommen, die der Krieg tötet; die Zuhälter, die der Krieg begünstigt; die Banditen, die der Krieg schützt; viele Frauen, darunter ein Frauenersatz namens Lady Godiva; sowie fünf Nonnen, die ich verführerisch finde und in die Tragödie miteinbeziehen möchte. Mit Hauptdarstellern und Statisten sind das rund sechzig Personen. Doch Tag für Tag wird die Zahl der Darsteller größer, die Bühne bevölkert sich, und bald schon kommen neue hinzu. Gott steht mir bei ... Auf Grund der Buchstärke 5cm Versand nur als Päckchen möglich., DE, [SC: 5.30], leichte Gebrauchsspuren, gewerbliches Angebot, 800, [GW: 999g], Banküberweisung, PayPal, Internationaler Versand, [CT: Romane/Erzählungen / Politische Romane]<

1990, ISBN: 3462021141

[EAN: 9783462021141], Gebraucht, [PU: Kiepenheuer & Witsch Verlag], Ausreichend/Acceptable: Exemplar mit vollständigem Text und sämtlichen Abbildungen oder Karten. Schmutztitel oder Vorsa… Mehr…

[EAN: 9783462021141], Gebraucht, [PU: Kiepenheuer & Witsch Verlag], Ausreichend/Acceptable: Exemplar mit vollständigem Text und sämtlichen Abbildungen oder Karten. Schmutztitel oder Vorsatz können fehlen. Einband bzw. Schutzumschlag weisen unter Umständen starke Gebrauchsspuren auf. / Describes a book or dust jacket that has the complete text pages (including those with maps or plates) but may lack endpapers, half-title, etc. (which must be noted). Binding, dust jacket (if any), etc may also be worn., Books<