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Über das Werk

Die Sequenzgrafik als Medientechnik im Kontext der systematischen Filmanalyse bei Helmut Korte (ISBN: 9783668829855) ist eine facettenreiche Auseinandersetzung mit den visuellen Techniken, die Filmrezeptionsprozesse strukturieren. Das Werk beleuchtet, wie Sequenzgrafiken als methodisches Instrument die Analyse von Bildfolgen unterstützen, kategorisieren und interpretieren, und ordnet diese Technik in die historische Entwicklung der Filmdokumentation und -kritik ein. Es richtet seinen Blick darauf, wie grafische Repräsentationen Filmhistorizität, Ästhetik und Narration sichtbar machen und damit neue Zugänge zur systematischen Filmanalyse eröffnen.

Zusammenfassung

Der Band untersucht die Rolle der Sequenzgrafik als Medientechnik im analytischen Blickfeld. Zentrale Themen sind die Konstruktion von Sequenzen, die Codierung von Zeit und Raum in grafischen Formaten sowie deren Einfluss auf Interpretationen von Filmstrukturen, Erzähltempo und Stil. Durch theoretische Fundierung und exemplarische Analysen zeigt der Text, wie Sequenzgrafiken als Hilfsmittel der Filmanalyse dienen, um Muster, Wiederholungen und Brüche im filmischen Diskurs zu identifizieren. Dabei wird sowohl die Praxis der Erstellung solcher Grafiken als auch deren Nutzen für Forschung, Lehre und mediendidaktische Anwendungen beleuchtet.

Über den Autor

Sandra Mühlbach ist eine analytische Denkerin und Autorin mit Fokus auf Medientechnik, Filmanalyse und theoretische Methoden der Bildwissenschaft. Mit einem scharfen Blick für Schnittstellen zwischen visueller Kultur und wissenschaftlicher Methodik trägt sie zur Erweiterung der analytischen Instrumente in der Filmwissenschaft bei. In diesem Werk kooperiert sie eng mit Helmut Korte, deren gemeinsame Perspektiven die Relevanz grafischer Methoden in der systematischen Filmanalyse unterstreichen.

Kurz gefasst

Die Sequenzgrafik als Medientechnik im Kontext der systematischen Filmanalyse bietet eine innovative, gut fundierte Annäherung an grafische Analyseinstrumente im Filmstudium, verbindet theoretische Tiefe mit praktischen Anwendungen und liefert damit einen wertvollen Beitrag zur methodischen Filmanalyse.

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Die Sequenzgrafik als Medientechnik im Kontext der systematischen Filmanalyse bei Helmut Korte - Sandra Mühlbach

(*)

Sandra Mühlbach:
Die Sequenzgrafik als Medientechnik im Kontext der systematischen Filmanalyse bei Helmut Korte - Erstausgabe

2018, ISBN: 9783668829855

Welches Verhältnis zwischen Film und Filmanalyse impliziert die Sequenzgrafik?, eBooks, eBook Download (PDF), 1. Auflage, Studienarbeit aus dem Jahr 2016 im Fachbereich Medien / Kommunika… Mehr…

Welches Verhältnis zwischen Film und Filmanalyse impliziert die Sequenzgrafik?, eBooks, eBook Download (PDF), 1. Auflage, Studienarbeit aus dem Jahr 2016 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,7, Leuphana Universität Lüneburg (Kulturwissenschaften), Veranstaltung: Nutty Profession. Film und Wissenschaft, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Beschäftigung mit dem Film in technischer, historischer und kulturell-diskursiver Form flankiert Sozial-, Geistes- und Kulturwissenschaften und durchdringt, als konstitutives Herzstück, die genuinen Filmwissenschaften. [?] Dass sich die genannten Disziplinen meist im institutionell tradierten Modus der Schriftlichkeit artikulieren kann, gerade bei der Beschäftigung mit nicht textuellen Formen des Medialen (so zum Beispiel der Film), Erfahrungen der Inkommensurabilität hervorbringen. Der spezifisch-mediale Ausdruck des Films, der sich aus der ihm inhärenten komplexen technischen Verschränkung von Bild und Ton ergibt, ist, so der Filmwissenschaftler Raymond Bellour, im Medium des Textes nur tendenziös und niemals vollständig abbildbar: Das ?radikale[?] Unvermögen [?], der Textualität des Filmes gerecht zu werden.? bringe die Filmanalyse, so Bellour, in eine erkenntnistheoretisch prekäre Situation: ?Sie hört nie auf nachzuahmen, zu evozieren, zu beschreiben; sie kann nur aus einer Art grundsätzlicher Verzweiflung heraus immer wieder versuchen, in wilde Konkurrenz mit dem Gegenstand zu treten, den zu verstehen sie sich bemüht. Indem sie ihn wieder und wieder zu fassen sucht, wird sie schließlich zum Ort einer fortwährenden Enteignung.? Nutzt man Bellours Argumentation als filmtheoretische Prämisse, ergeben sich daraus einige produktive Perspektiven und Fragen bezüglich des Verhältnisses von Film und Filmanalyse. [?] Der textuelle Zugriff auf den Film impliziert epistemische Konsequenzen; er hat eine eigene mediale Spezifität, die mit der des Filmes nicht kohärent ist. Infolgedessen produziert der Text, als am Film hervorgebrachtes Material, eine eigene Form der Erkenntnis über den Film. Der Film wird so in der Filmanalyse auf eine spezifische Form zum wissenschaftlichen Gegenstand formiert. Zwar können Filme, besonders in Zeiten ubiquitär verfügbarer digitaler Ausdrucksmöglichkeiten, auch im Essayfilm oder filmvermittelnden Film analysiert werden, dennoch ereignet sich die wissenschaftliche Filmanalyse und der sich um sie formierende Diskurs meist weiterhin in schriftlicher Form. [?] Vor dem Hintergrund von Bellours Prämisse des ?unauffindbaren Textes? soll, nicht mit defizitärem, sondern positiven Impetus gefragt werden: Welche Form des Wissens entsteht hier? Wie funktioniert die Sequenzgrafik und auf welche Art bezieht sie sich auf den Text? Welches Verhältnis zwischen Film und Filmanalyse impliziert die Sequenzgrafik?, [PU: GRIN Verlag], Seiten: 17, GRIN Verlag, 2018<

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Die Sequenzgrafik als Medientechnik im Kontext der systematischen Filmanalyse bei Helmut Korte - neues Buch

2018, ISBN: 3668829853

Studienarbeit aus dem Jahr 2016 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,7, Leuphana Universität Lüneburg (Kulturwissenschaften), Veranstaltung: Nutty Profession. Film und Wissenschaft, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Beschäftigung mit dem Film in technischer, historischer und kulturell-diskursiver Form flankiert Sozial-, Geistes- und Kulturwissenschaften und durchdringt, als konstitutives Herzstück, die genuinen Filmwissenschaften. [...] Dass sich die genannten Disziplinen meist im institutionell tradierten Modus der Schriftlichkeit artikulieren kann, gerade bei der Beschäftigung mit nicht textuellen Formen des Medialen (so zum Beispiel der Film), Erfahrungen der Inkommensurabilität hervorbringen. Der spezifisch-mediale Ausdruck des Films, der sich aus der ihm inhärenten komplexen technischen Verschränkung von Bild und Ton ergibt, ist, so der Filmwissenschaftler Raymond Bellour, im Medium des Textes nur tendenziös und niemals vollständig abbildbar: Das radikale[...] Unvermögen [...], der Textualität des Filmes gerecht zu werden. bringe die Filmanalyse, so Bellour, in eine erkenntnistheoretisch prekäre Situation: Sie hört nie auf nachzuahmen, zu evozieren, zu beschreiben; sie kann nur aus einer Art grundsätzlicher Verzweiflung heraus immer wieder versuchen, in wilde Konkurrenz mit dem Gegenstand zu treten, den zu verstehen sie sich bemüht. Indem sie ihn wieder und wieder zu fassen sucht, wird sie schließlich zum Ort einer fortwährenden Enteignung.Nutzt man Bellours Argumentation als filmtheoretische Prämisse, ergeben sich daraus einige produktive Perspektiven und Fragen bezüglich des Verhältnisses von Film und Filmanalyse. [...] Der textuelle Zugriff auf den Film impliziert epistemische Konsequenzen; er hat eine eigene mediale Spezifität, die mit der des Filmes nicht kohärent ist. Infolgedessen produziert der Text, als am Film hervorgebrachtes Material, eine eigene Form der Erkenntnis über den Film. Der Film wird so in der Filmanalyse auf eine spezifische Form zum wissenschaftlichen Gegenstand formiert. Zwar können Filme, besonders in Zeiten ubiquitär verfügbarer digitaler Ausdrucksmöglichkeiten, auch im Essayfilm oder filmvermittelnden Film analysiert werden, dennoch ereignet sich die wissenschaftliche Filmanalyse und der sich um sie formierende Diskurs meist weiterhin in schriftlicher Form. [...] Vor dem Hintergrund von Bellours Prämisse des unauffindbaren Textes soll, nicht mit defizitärem, sondern positiven Impetus gefragt werden: Welche Form des Wissens entsteht hier? Wie funktioniert die Sequenzgrafik und auf welche Art bezieht sie sich auf den Text? Welches Verhältnis zwischen Film und Filmanalyse impliziert die Sequenzgrafik? Media eBooks, 11 Seiten, Media > Books, GRIN Verlag, 2018<

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